Bu çalışma sırasıyla Modern Türk Edebiyatı içinde oldukça önemli bir yere sahip olan ve Tanzimat neslinin iki önemli edibinden Namık Kemal’in “LİSÂN-I OSMÂNİ’NİN EDEBİYATI HAKKINDA BAZI MÜLÂHAZÂTI ŞÂMİLDİR” adlı eseri ve Ziya Paşa’nın ŞİİR VE İNŞA ile HARABAT ÖN SÖZÜ, Fecr-i Âti topluluğu üyeleri tarafından imzalanan FECR-İ ÂTÎ ENCÜMEN-İ EDEBÎSİ BEYÂNNÂMESİ, bu topluluğunun bugün dahi anılmasına vesile olduğu söylenilen Ahmet Haşim’in ŞİİR HAKKINDA BAZI MÜLAHAZALAR isimli şiir bildirisi, Yeni Lisan Hareketi

Bir zaman dilimi olan akşam, dünyanın döngüselliği ile alakalı fiziksel bir olayın oluşturduğu dairesel bir şekilde gerçekleşen hareketin içindeki ânların birleşiminin yahut tek bir “uzunsal şimdi”nin parçasıdır. Bu parça edebî ürünlerde, özellikle şiir türünde bazen kızıllık şeklinde oluşan görsellikten dolayı bir dingillik vakti bazen de bitişin zamanı olması sebebiyle huzursuzluğun ânı olarak görülmektedir. Bu çalışmada akşam kavramı fiziksel boyutuyla değil, edebî boyutuyla ele alınmaktadır. Bu inceleme

“Bu eser bir Giriş ve dört bölümden meydana gelmektedir. Birinci Bölümde Türk yazar Ahmet Ümit’in Sultanı Öldürmek adlı romanının, İkinci Bölümde Rus yazar Fyodor Mihayloviç Dostoyevski’nin Suç ve Ceza romanının, Üçüncü Bölümde Amerikan yazar Thomas Harris’in Kuzuların Sessizliği romanının ve son olarak da Dördüncü Bölümde İngiliz yazar Paula Hawkins’in Trendeki Kız adlı romanının özetleri verilmiş, hemen sonrasında ise psikolojik tahlilleri yapılmıştır. Bu tahliller yapılırken özellikle psikoloji sözlükler

Tarihin romana malzeme olarak kullanımı Türk edebiyatında önemli bir yere sahiptir. Bu önem, disiplinler arasındaki bağlantının nasıl olacağı konusunda tartışmalara da sebep olmuştur. Bir tarafta “Roman kurmaca bir eser olduğu için tarihî roman yazarı da malzemesi olan geçmişi istediği biçimde şekillendirebilir.” anlayışı hâkimken bir tarafta ise öğreticilik gayesinden dolayı “Yazar tarihe karşı sorumludur.” fikriyatı görülmektedir. Bu farklılık, tarihî romanların gerçeklik bağlamında çeşitlilik göstermesin

Dünya edebiyatında olduğu gibi Türk edebiyatında da şiirin edebî türler arasında en fazla yazılan ve okunan bir tür olduğu bilinmektedir. Bu, elbetteki şiirin biçimsel özelliklerinin ehemmiyetindendir. Fakat içeriğin şiire yansımasının ustalıkla yapılması da bu önemi artırmaktadır. Edebî ürünlerde, özel olarak da şiirde, sanatçının çevresi, tabiat, müşahhas ve mücerret kavramlar, metafizik hassalar, mistik ve tasavvufî yaşantı, inanç… ve sanatçı esere sirayet eder. Modern Türk Şiirinde Tasavvuf (Tanzimat’ta

Ah, ne güzel kız! Sanki bulutlardan süzülmüş bir yağmur damlası. Ama diğer damlalardan farkı şu ki: Düşerken yeryüzüne, rüzgâr ona biraz hüzün ama daha çok henüz ne olduğunu çözemediğim farklı bir cazibe katmış, al yanaklarına birer gamze kondurmuş. Sonra gül bahçesinde, bir gül goncasının tam üstüne düşmüş ki ondan olacak, yürüdüğü yollar buhur buhur gül kokuyor. Ya narin endamına ne demeli? Sanki nazlı bir kelebek. Dokunmaya kıyamazsınız. İncinmesinden korkarsınız da çok yaklaşmadan, uzaktan seversiniz. B

1971 Yılında bir gösteride gözaltına alınan işçi Ahmet Karakuş, o yıllarda tutukevine dönüştürülen Yıldırım Bölge İnzibat Karakolunun gözetim yerine getirilir. Orada Deniz Gezmiş ve arkadaşlarıyla tanışır. O yılların öğrenci liderinin şu sözleri söylediğine tanık olur. 'Tarih sadece galip gelenlerin ve yenilenlerin değil, aynı zamanda insanları ezenlerin ve ezilenlerin tarihidir. İnsan topluluklarını sömürenlerin ya da bir takım kişi ya da gruplar tarafından sömürülenlerin tarihidir. Bu anlamda aynı zamanda