Rus edebiyatında bir benzeri görülmemiş mizahın, kahramanlığın, ironinin, hüznün ve dönemin tutucu çevrelerince fazla cesur bulunarak, büyük tepkilere yol açan biçimde cinselliğin bir arada kullanıldığı epik bir yapıt. Puşkin, altı şarkı ve epilogdan oluşan bu masal-poemada Rus tarihinden, eski Rus masallarından geniş biçimde yararlanmıştır; okuyucunun duygularını sarsacak anlatımdan özenle kaçınarak, yer yer kaba halk diliyle, yalın ve süslemesiz bir dil kullanmıştır.Ruslan ve Ludmilada, Kiev Prensi Vladi

Belki de bu defteri, içindeki bir-iki yazıyı bulacaklar. Bak zavallı, bunları düşünmüş Ne hisli çocuktu diyecekler.İşte ben bu yazıları ölmezsem kendim, ölürsem beni sevenler için yazıyorum Hayat, sonsuz, derin... Acı, ıstırap, sevinç, aşk, nefret, kutsiyet, rezalet, düşüklük dolu hayat yaşamak var önümde. Daha on yedi yaşımı doldurmama beş ay var. Sonra on sekiz, on dokuz, yirmi, yirmi bir, yirmi iki. Seneler, seneler, şimdilik boş seneler Öyle boş seneler ki hatıra defterimdeki yerleri bembeyaz. Biliyorum

Evliyâ Çelebi Seyahatnâmesinden seçilmiş en meraklı, en ilginç ve en heyecanlı hikâyeleri bir arada: Edirneden Vana, İstanbulun fethinden Bursa mesirelerine, ip cambazlarından sihirbazlık gösterilerine... Evliyâ Çelebi, Seyahatnâme adlı büyük eseriyle, dünya kültürüne ve tarihine kaynaklık yapmış, ışık tutmuştur. 17. yüzyılda yaşamış bu büyük Türk gezgini, kendi deyimiyle 51 yılda, yedi iklimi ve on sekiz padişahlığı gezip dolaşmış, oralarda gördüklerini, öğrendiklerini, dinlediklerini ve o yerlerle ilgili

Sosyolog-küratör Ali Akayın, aralarında Baudrillard, Didi-Huberman, Bourriaud ve Damischin bulunduğu önemli düşünürlerle yaptığı söyleşiler Sanat Tarihi: Sıradışı Bir Disiplin başlıklı kitapta yayımlanmıştı. YKY bu kez de Ali Akay ile yapılmış söyleşileri biaraya getiriyor; bireyleşme, görsel kültür, görsel sosyoloji, sanatsal yaklaşımlar, sergiler ve sanatçıların işleri gibi felsefi, sanatsal ve sosyolojik kavramlar bu konuşmalarda ifade buluyor.

Yücel Kayıran Türk şiirinin son yüzyıldaki ana çizgilerine felsefeyle bakıyor. İlk bölümde, Nâzım Hikmetten Enis Batura, kendi şiirini kuranların izi sürülürken ikinci bölümde kimi kavram ve sorunlar irdeleniyor: Aydınlanma, erkek, 60ların şiirindeki yorgunluk imgeleri ve 12 Mart idamlarının şiirdeki yansımaları tartışılıyor. Son bölümdeyse, Yahya Kemalden Haydar Ergülene, ontik problemi şiirleştirenler ele alınıyor.

Nevsâl Baylas, Dansa Âşık Bir Kuğu: Meriç Sümende, sahnedeki varlığı, güzelliği ve gerek tekniği gerek duyarlığıyla yurtdışında da beğenilen bir balerinin hayatına odaklanmıyor yalnızca. Bu çalışma, Meriç Sümenin kişiliğinde Türkiyedeki bale tarihini ve Batılı anlamda modernleşmenin bir kesitini de sunuyor.

İtalyan operasının 19. yüzyıl İstanbulunda ciddi anlamda filizlenmeye başlayarak geliştiği Beyoğlundaki Naum Tiyatrosu, yandığı 1870 yılına kadar yaklaşık 30 yıl boyunca şehrin kültür ve sanat hayatında çok önemli bir rol oynamıştı. Bugün yerinde Çiçek Pasajının bulunduğu sahne ilk olarak ilüzyonist Bartolomeo Bosco tarafından inşa edilmiş ve ardından idare arsa sahibi olan Halepli Naum ailesine geçerek zaman içerisinde Naum Tiyatrosu adını almıştı. 1848de kârgir olarak yeniden inşa edilen bina, Sultan Abdü

Hekim, astrolog, kâhin, şair, bilgin: Nostradamus bütün bu nitelikleri taşıdığı için yaklaşık beş yüz yıl boyunca dünyanın geleceğine ilişkin soruların merkezinde önemli bir yer tutmayı başardı. XVI. yüzyılda yazılan kehanetleri bir çağın kaygılarını ve sıkıntılarını çok güzel yansıtır: Savaş korkusu, din çatışmaları, salgın hastalıklar, doğal afetler. Sonsuz döngüsüyle hem çağımıza hem de geçmiş yüzyıllara damgasını vuran felaketler. Ama Nostradamusun kehanetleri bir tarih felsefesi sunar bizlere, sırad

Ejderha, 6000 yıl önce Çindeki ilk temsillerinden Hollywood sinemasının cehennemden çıkmış yaratıklarına varıncaya dek, değişken ve çok çeşitli görünümlere bürünür. Dünyanın yaratılışı efsanelerinin çoğunda var olan bu melez canavara çifte değer yüklenmiştir: Asyada bereket, refah ve bilgelik sembolü iken, Hıristiyan Batı için kötülüğün tecessüm etmiş halidir. Azizler, papazlar ve şövalyeler ejderhaya karşı amansız bir savaş vermişlerdir. Eskiçağdan XVIII. yüzyılın ortasına kadar ki dönemin

Şiir Erkök Yılmaz, altıncı öykü kitabı İncir Çekirdeği Yanığında kimi zaman sürreel kimi zaman somut öykülerinde, özgün anlatım dilini yine koruyor, sadece öykü tadını değil hicvin, ironinin gerçek değerini de açığa çıkarıyor: öykünün gerçekliği yazarının aramızda dolaştığı gerçeğiyle pekişiyor. Okuruyla arasındaki mesafeyi neredeyse sıfırlayan, deyim yerindeyse şimdi burada yazılan öykülerin, yazarının sesinden birebir canlı anlatımını duyuyoruz. İncir Çekirdeği Yanığı gürültüsüz patırtısız, inceden incey

1903 senesi sonbaharında ve yağmurlu bir gecede Aydın´ın Nazilli kazasına yakın Kuyucak köyünü eşkıyalar bastılar ve bir karı kocayı öldürdüler. Kaza kaymakamı Salahattin Bey, Müddeiumumi ile Doktor´u yanına alarak ertesi günü tahkikata bizzat gitti. Candarma kumandan izinli olduğu için yanlarında bir başçavuş ve üç candarma neferi vardı.

Şinasiden günümüze modern Türk edebiyatını tüm şair ve yazarlarıyla eksiksiz biçimde sunmayı; şair ve yazarları biyografi ve yapıtlarının yanı sıra edebiyattaki yeri ve etkileriyle de konumlamayı amaçlayan Tanzimattan Bugüne Edebiyatçılar Ansiklopedisi, bu basımında ulaştığı madde sayısı ve güncellemelerle alandaki en kapsamlı çalışma. 19. ve 20. yüzyılda Türkiye Türkçesiyle telif eser vermiş tüm şair ve yazarlar ölçütünden hareket eden Tanzimattan Bugüne Edebiyatçılar Ansiklopedisi, günümüze kadar daha çok

Filiz Özdemin Korku Benim Sahibim ve Düş Hırkası ile başlayan Veda Üçlemesinin son kitabı: Yalan Sureleri... Romanda beş kuşak kadın üzerinden anlatılan hikâyelerde ölüm, hayat, beden, bellek ve yazı bütün olayları ve kişileri en genç halkada birbirine bağlıyor. Yalan Sureleri, yitirilmiş bir beni başkalarında parça parça bulmaya çalışan benliğin parçalanış tarihi. Kırılmış bir aynanın parçalarının üstündeki silinmemiş görüntüyü bir kez daha görebilmek için bir araya getirmeye çalışan Gözde, parmaklarını k

"Yeryüzünde büyük insanlar var: Peygamberler, başkomutanlar, vatan kurtaranlar, insanlığa hizmet eden bilim adamları... Küçük insanlar da var: Fener bekçisi Affan gibi. Ama hepsi yataklarını kazarlarken, amaçlarına ulaşırken aynı emeği harcarlar. Tıpkı büyük ırmaklarla, küçük çaylar gibi. Hepsi de sonunda denize ulaşırlar." Güz Gelmeden, 4 Kasım 1999´da aramızdan ayrılan Selçuk Baran´ın çekmecesinde bulunan son romanı. Baran, bu romanında Yeşilçay´da, küçük bir çayın denize kavuştuğu bir sahil kasabasında

Münir Göle Yırtık başlıklı romanında bir yas üçlemesi kuruyor, üç tür ayrılığı mercek altına alıyor Çıkışta, bir adam sözünü etmek istemediği bir olayın arifesinde şimdiyi kıstırmaya çalışıyor. Ayrılıkta bir başka adam, yeni ayrıldığı sevgilisine, ilişkinin kendi tarafından görünüşünü anlatıyor. Kopmada yıllardır suskunluğunu yenemeyen bir yazar, yeni bir ilişkiyle yeni bir kitabın kabuğunu kırarken, geleceği kurcalıyor. Şimdi, geçmiş, gelecek yas, ayrılık ve şiddet... Tadımlık Nedense her öyküye bir baş

Aşkımumya ile İma Kılavuzu Murat Yalçının anlatı serüveninde ilk on yılın verimlerinden oluşuyor. Biçim-biçem arayışlarıyla, özgün bir anlatı dünyasının ipuçlarıyla dolu metinlerde, bir yandan düşle gerçek, düzenle kaos iç içe geçirilerek yazınsal bir gerçeklik kuruluyor, öte yandan dilin oynadığı oyunlar hikâyeyi zora sokuyor. Yazarın gözden geçirdiği iki kitap, bu baskıda el ele tutuşuyor. Karanlık, mumun ötesinde olmalı.

Bir Turgenyev oyunuyla bir Orhan Veli çevirisinin bireşimi El Kapısında. 50 yıllık bir serüvenin ardından dizili sayfalara dönüşen bir büyük yapıtın ülkemizdeki yaşamının öyküsü hem de. Bu öykü Muhsin Ertuğrul ile başlıyor, yazarlar, tiyatro adamları, gazeteciler arasında gitgellerle gelişiyor, bir yangınla gerilim boyutuna uzanıyor, bilinmezliklerin gizemine de bürünerek bugüne ulaşıp mutlu sona eriyor. Gogolun, Ostrovskinin, Gorkinin, Çehovun kaleminde yoğrulan güçlü Rus tiyatrosunun bir başka öncüsü

6 Kasım 1914te batırılan Mithatpaşa gemisinin kâtibi Hasan Basri Efendinin Sibiryadaki esaret hatıraları... Denize düştüğüm anda bir iki kere yuvarlandım, battım, çıktım. Çünkü güverteden atlamış idim. Gerçi güverte bir derece alçalmış bulunuyordu. Gemi (Mithatpaşa) ağır ağır suya giriyordu... Biz bir türlü gemiden ayrılamıyoruz. Tahtada bulunanlara bir parça gayret edin gemiden ayrılalım diyorum. Hiçbirisinde lakırdı anlamak yok. Yarabbi şimdi gemi denize girdiği anda bizi de çekecek burada öleceğiz, diye

Şiiri Şiirle Ölçmek, modern şiirimizin en özgün ve üretken şairlerinden biri olan Edip Canseverin (1928-1986) bütün yazılarını, söyleşilerini ve soruşturma yanıtlarını ilk kez bir araya getiriyor. Canseverin yazılarında, poetikasını belirleyen, yaşama ve şiire bakış açısını ortaya koyan, şiirini anlamamızı sağlayacak pek çok ipucu bulunur. Örneğin, Türk şiirinde az rastlanan dramatik monolog türünü neden tercih ettiğini göstermesi bakımından en önemli yazılarından biri olan Şiiri Bölmekte, Cansever, hep b