Altmışlar ve yetmişler boyunca Avrupalı korku sinemacıları tamamen çıldırmış gibiydi. Erotizm ve dehşeti iç içe katarak yeni bir sinema türü oluşturuyor ve giderek daha da müstehcenleşmeye başlıyorlardı. Son derece başarılı olan bu çarpıcı karışım, İngiltere ve ABD gibi ülkeleri vurduğunda dehşetengiz bir tekinsizlik dalgası yaratacaktı. Cinsellik içeren daha önceki Avrupa filmlerinin aksine bunlar pazara sanat kisvesi altında sunulamazdı; bunun için fazlasıyla acayip ve saygınlıktan uzaktılar. Sonuç olar

Erken Cumhuriyet Döneminde Sinema, Seyir, Siyaset, Cumhuriyetin ilk yıllarını sinema ekseninde mercek altına alan bir çalışma. 1920 - 1940 yılları arasında Türkiye´de sinemanın algılanışına yoğunlaşan Serdar Öztürk, o dönemdeki sinema - iktidar ilişkisine dair bugüne kadar gözden kaçmış, üzerinde yeterince durulmamış veya yanlış blinen pek çok noktayı aydınlatıyor. Cumhuriyetin erken döneminde iktidarın gözünde sinemanın ne anlama geldiğini, yöneticilerin sinemadan nasıl yararlandıklarını veya yararlana

Ertem Eğilmez hangi sebeple yönetmen oldu, Yılmaz Güney Endişe filmini çekerken hangi olaylarla karşılaştı, Erden Kıral Türkiye`yi neden terk etti, Halit Refiğ Yorgun Savaşçının yakıldığını duyunca nasıl tepki gösterdi, Memduh Ün Zıkkımın Kökünü bir yıl sora neden yeniden kurguladı, Ali Özgentürk Selvi Boylum Al Yazmalımın finalini nasıl değiştirdi, Ömer Kavur film çektiği mekanlara neden bir daha gitmiyor? Sinema tarihimizin çeşitli dönemlerini temsil eden on yönetmenin kimlerle, nerelerde ve hangi koşull

Bu kitap sahneye çıktığı ilk günden, sinemaya gönül verip perdede devleşen bir oyuncunun izini sürmek, evrimini ve yarattığı karakterler galerisini gözler önüne sermek amacıyla yazılmıştır. Şener Şen tanıdık bir yüz, içimizi ısıtan bir eğlendirici, bir komedyen, bir trajedi kahramanı, bir eski zamanlar hikâyecisi olmanın ötesinde vicdanımız, sakarlığımız, aşkımız ve yoksunluğumuzdur; Şener Şen katıksız bizdir. Anılarımız, anlarımız, naif gülümsemelerimiz, göz yaşlarımız ve kaybettiklerimizle yeniden buluş

Çocuklar seyretmek istedikleri filmi hayal ettiler, kağıda döktüler. Mini Bank 2. Uluslararası Çocuk Filmleri Festivali (22-28 Nisan 2005) kapsamında, 7,8,9,10,11 yaşlarındaki çocuklara hayallerindeki filminhikayesini yazmaları istendi. Seçilen hikayeler Sevgi İçigen´in birbirinden güzel illüstrasyonları ile yan yana geldi ve bu kitap oluştu. Önsözünü Türsak Vakfı Başkanı Engin Yiğitgil´in yazdığı kitap için hikaye seçimlerini yapan jüri üyeleri: Cem Mumcu, Sevin Okyay, Demet Akbağ, Sevinç Baloğlu, Gülten

Sinema Müdavimi 1961 yılında yayımlandığında, Camus´nün varoluşçuluğunu ABD´ye tanıtan roman, Walker Percy de Güney edebiyatının en özgün yeni seslerinden biri olarak selamlanmıştı. 1962´de Ulusal Kitap Ödülü´ne değer görülen bu yapıt, Random House´un 20. yüzyılda İngiliz dilinde yazılmış en iyi yüz roman listesine de dahil edildi. Can sıkıntısıyla ruhani bir kurtuluş arayışı arasında bocalayıp dururken, hayatında eksik olan ne varsa sinema perdesinde arayan borsa simsarı Binx´in ironi açısından bir hayli

Yazar, kendisine 2004 yılı Genç Sosyal Bilimciler Ödülü kazandıran eserinden yola çıkarak hazırladığı bu kitabında, Türkiye´de 1960 Darbesi sonrasında ortaya çıkan toplumcu-ilerici atmosferin, Türk sinemasında toplumsal gerçekçilik akımının doğmasındaki etkisine ışık tutuyor ve bu akım hakkında detaylı bir inceleme sunuyor. Çok önemli bir sinema akımının tarafsız ve bilimsel bir gözle irdelendiği, akımın temel örnekleri olarak analiz edilen filmlerin eleştirel bir süzgeçten geçirilerek değerlendirildiği bu

İki yıl önce eşini kaybetmiş ve hayattan elini eteğini çekmiş olan Nihat´ın Bodrum´a gelme nedeni kardeşi Ümit´le buluşmaktır. Otobüste tanıştığı Ruhi ile birlikte Ümit´i aramaya başlarlar. Nihat teknecilere kardeşini sormaktan vazgeçtiği anda Kamyoncu Ali onlara Ümit´in nerede olduğunu bilmediğini ama Ümit´in oğlu Timur´un burada, Zagor´un pansiyonunda kaldığını söyler. Kamyoncu Ali, etrafındaki insanların yalanlarını ciddiye alan ve sürekli hayal dünyasında yaşayan bir yarı delidir. Nihat ve Ruhi Zagor´u

'Aile Boyu Sinema' yetmiş yıl öncesinin Beyoğlu'suna yapılan bir yolculuk. Bu yolculukta sinema tarihimizin önemli bir dönemini simgeleyen, işletmeci ve yapımcı olarak kuşaklar boyu sinema serüveninde rol almış ailelerle karşılaşıyoruz. Türk sinemasının ilk işletmecilerinden Kemal ve Şakir Beyler'in amcalarıyla birlikte kurdukları Ali Efendi Sineması'nı anlatarak başlıyoruz öykümüze...

Sinemamızın `yakın takipçisi` Atilla Dorsay, 1990`ların başlarındaki çöküşten bugünkü `rönesansa` kadar Türk sinemasının serüvenini mercek altına alıyor. Yılda 6-7 filmin çekilip onların bile sinemalara gelemediği dönemden, tüm zamanların rekorlarını kırması beklenen G.O.R.A. filmi dönemine nasıl gelindi? Hangi filmler dönüm noktası oldu, hangi evrelerden geçildi, hangi başyapıtlar ya da fiyaskolar çekildi? Tüm önemli filmlerin eleştirileri ve genel çerçeve yazılarıyla, bu 15 yılın tüm aşamaları artık elini

Genç sinema yazarı Tuna Yılmaz’ın çağımızın en kendine özgü ve başarılı yönetmenlerinden David Lynch’in yapıtları üzerine eğildiği Bir David Lynch Kitabı isimli eseri, Es Yayınları etiketiyle piyasaya çıktı. Bugüne kadar başta sinema üzerine en kapsamlı Internet sitesi olan www.sinefil.org ’da, kaliteli ve geniş yazar kadrosuyla büyük beğeniyle takip edilen e-dergi www.derki.com ‘da, ülke çapında bir otobüs firmasının müşterilerine sunulan aylık dergisinde ve İzmir temsilciliğini de yürüttüğü önemli sin

Türker İnanoğlu´nun başkanlığında TÜRVAK tarafından gerçekleştirilen bu neredeyse mucizevi kitap Guiness rekorlar kitabına girmeye aday bir çalışma sayılabilir. Başlangıcından itibaren Türk sinemasında üretilen filmlerin afişlerinin tamamına yakın bir kısmını bir araya getiren eser bin sayfanın üstünde devasa bir hacme sahip. Türk sinemasının ürettiği film sayısının 6.000´e yakın olduğu söylenir, ama bu bilgi bir türlü kesinliğe ulaşmamıştır. TÜRVAK´ın yıllarca sürdürdüğü ve özel ya da devlet kütüphanelerin

`Her zamanki tarzına bağlı kalarak, senaryoyu bize parça parça, sürprizlerini kendine saklayarak ve ancak o anki rolümüz için gerekli kısmını vererek dağıtıyordu. Onun beklediği oyunculuk tarzı, her ayrıntıda `gerçek hayat`taki gibi oynamamızdı. Bir sözleşmemiz vardı, kaç gün çalışacağımızı aşağı yukarı biliyorduk. Ama ben başıma neler geleceğini bilmiyorum. Ölecek miyim, yoksa siperleri bırakıp buradan çekip gidecek miyim, haberim yok. Mirambel`de büyük bir çarpışma yaşadık, hepimiz içimizden birilerinin ö

Konusunda ilk olan bu yapıt, Türk sinemasının beslendiği edebi kaynaklar ve uyarlama yapılan filmlerin eşleşmelerini etraflı bir belge taraması ışığında incelemekte. Türk sineması araştırmacısı Orhan Ünser, incelemesini, 1917´de Sedat Simavi tarafından sinemaya uyarlanan Mehmet Rauf imzalı Peçeden, Doğu Yücel´in Hayalet Kitap romanından esinlenen Taylan Biraderler yönetimindeki 2003 tarihli Okula kadar getiriyor. Ünser, Sinemamızda yapılan edebiyat uyarlamaları üzerine kaynak kitaplara dayalı karşılaş

İmgelerden örülü bir yaşamı sürdüğümüz, bilinen en büyük gerçeklerdendir; Jung´un ruhbilim yaklaşımı da temel olarak bu imgeler bütünüdür. Sinema için, ´ruhbilimsel bir araçtır´ ifadesini rahatlıkla kullanmak mümkündür; beyaz perde, izleyicinin hareketsizliği ve karanlıkta oluşu sebebiyle yoğun bir ses etkinliğini de katarak görüntüye odaklanmamızı sağlayıp, izdüşümlerin ruhbilimsel bir süreç oluşturmasına yol açar. Bir anlamda seçtiğimiz filmde yansıyan bizim ruhsal portremiz ile ilintilidir. Görüntü

Bir filmi çözümlemek, filmin yönetmenini çözümlemekle aynı şey olduğu gibi, yönetmeni çözümlemek için, filmini çözümlemek hem şart hem de ana unsur olagelmiştir. Bu ifade, çok geniş bir yelpazesi olan sinema sanatında her yönetmen için geçerli olmasa da gerçek bir yönetmen ve sinemacı olan Bernardo Bertolucci için geçerli. Bu kitap; sadece Bertolucci´ nin ´ben´ liği ile filmleri arasındaki psikanalitik bağıntıları irdelemek ve filmlerinin ´onun´ bir yansısı olduğunu görmek noktasında değil, simgebilimin, ru