Ülkemiz sinemasında Geçiş Döneminden1990ların başlarına kadar, sesin gerçek anlamda kullanılmadığını iddia etmek abartılı olmayacaktır. Şüphesiz bu iddianın dışında filmler de vardır, ama genel koşulların değişimine katkılarının sınırlı olduğu düşünülmektedir. Akademisyen olmam sıfatıyla, pek çok öğrencimin bir film çekerken yaşadıkları en önemli sorunun ses olduğunu gözlemledim. Özellikle senaryo ve çekim aşamasında görüntülere kafa yoruyorlar, ışık, aydınlatma için çaba harcıyorlar ama ses kaydı için

İsmi çoğunlukla gerçeklik ve doğruluk önkabulleriyle anılan bir üretim alanı olan belgesel sinemaya dair bu çalışma, söz konusu önkabullerin gerçekçi ve doğru olup olmadığının tüm yönleriyle tartışılabilmesine küçük de olsa bir katkı sağ­lamak için yazıldı ve küçük hacmine rağmen uzun bir okuma, izleme ve tartışma sürecinin sonucunda ortaya çıktı. Belgesel sinemanın gerçeklikle ilgi ve ilişkisini sorgu­lamanın en önemli aracı, kaçınılmaz olarak felsefedir. Çünkü insanlık tarihi boyunca gerçek

Reklamcılar evrensel iletişimi sağlayabilmek amacıyla ortak görsel bir dil arayışına girmişlerdir. Bu doğrultuda, güçlü, etkin, etkili, çekici görüntülerin, iletilerin kurgulanması gereklidir hiç kuşkusuz. Ancak görsel esperanto, her ülkede her tür hedef kitle için uygun mudur? Böyle bir görsel dil reklam iletişimi açısından uygulanabilir mi yoksa bu dile, iletinin aktarılacağı ülkenin değerleri de eklenmeli midir? Bu soruya, kimilerinden, hayır, değerleri katmak gerekmez, çünkü görüntü çok güçlü bir etmend

Türk sineması ve din ilişkisi konusunda, belgelere dayanması, bu ilişkinin oluşmasına eserleri ile katkıda bulunmuş yönetmenlerin ifadelerine ve bu alanda yıllardır kalem oynatan sinema yazarlarının tanıklığı... -Yalçın Lüleci- Ahlakımızı ve geleneklerimizi sarsıcı filmler pek fazla. Allah korkusu ve ahlak duygusu olmayan insanlar her meslekte bulunur. -Ediz Hun, Babıali'de Sabah Gazetesi, 9 Mart 1966- Gün geliyor düşünceni açıklayamıyorsun, günü geliyor kuşdili konuşuyorsun, ima ediyorsun, seyircinin a

Sesli sinemanın ortaya çıkışından önceki yıllarda dünyanın her yerinde insanlar, özellikle de entelektüeller ve yazarlar, sadece bir panayır eğlencesi ya da önemsiz bir sanat olarak gördükleri sinemaya dudak büküp küçümsemişlerdi. Bir tek örnek dışında: Charlie Chaplin!... Böylece şu tema çevresinde bir çekişmedir başladı: Sinema bir sanat mıdır? Ama... bu tartışma halkı pek ilgilendirmiyordu. Bu soru kafaları kurcalamıyordu bile! İkinci Dünya Savaşı sonlarında halk, boyutlarını bugün tasarlamanın çok zor o

Pornografik film, çoktan eğlence sanayinin önemli bir dalı haline geldi. Bu türün tarihi, sinema tarihi ile örtüşüyor. Başlangıçtan günümüze pornografik filmin bir tür olma ve öteki popüler türler ile arasındaki sınırı belirleme ya da silme yolculuğunu izleyen bu derleme, ister istemez cinselliğin, seksin sinemadaki öyküsünü, dolayısıyla mitolojisini de ele alıyor. Pornografik film, cinsellik tema´sı ile kurduğu ilişkinin durumuna göre kendi içinde sınıflandırılabiliyor; kimi dönemlerde kamusal alanın meş

Schrader farklı kültürel arka planları olan yönetmenlerin belirli filmlerdeki yaklaşımlarıyla kutsal olanı ifade etmek için ortak bir üslup yaratmış olduklarına inanır. Bu ortaklık her bir yönetmenin bireysel konu seçimi ve felsefi tavırlarıyla ortaya konur ve ancak ayrıntılı bir eleştiriyle anlaşılabilir. Library Journal Mishima, Amerikan Gigolo, Hard Core, Blue Collar, Cat People´ın başarılı yönetmeni ve Taxi Driver filminin senaryo yazarı olan Paul Schrader, burada üç büyük yönetmenin -Yasajiro Ozu, Rob

Susan Napier´in genişletilmiş yeni baskısıyla daha da zenginleşen bu sarsıcı kitabı, özellikle Anime türüyle yeni tanışanların olmazsa olmazlarından biri oldu. Japon çizgi filmleri Hayao Miyazaki´nin Ruhların Kaçışı (Spirited Away) filmiyle 2002 yılında Oskar ödülünü almasından sonra bütün dünyada daha önce olmadığı kadar popülerleşti. Napier Animenin, önemli toplumsal ve kültürel konuları içinde barındırarak, çocuklara yönelik çizgi film kategorisinin çok ötesine geçtiğini özellikle vurguluyor. Ani

Ustaca ışıklandırma, sistemli bir mekanik duygusu ve duyarlı bir görsel hayal gücü içerir. Öngörü, kavrayış, sabır ve beceri gerektirir. Bunları uygulayarak öğrenmek, çok zaman alır. Bu kitap, yılların deneyiminin damıtılmış halidir; verdiği öğütler ve yol göstericiliği ile ilk adımlarınızda sizi başarıya ulaştırır. İster televizyon, video ve film ışıklandırması okuyan bir öğrenci, ister ışıklandırmada çalışan bir profesyonel olun, bu kitap paha biçilmez yardımcınız olacaktır. Kamera ekibi, dekoratörler

Bu kitap, giderek genişleyen televizyon ve video dünyasında çalışmaya yeni başlayan veya çalışmayı uman kişiler için yazıldı. Televizyon veya video yapımına katılan herkes, program yapma işlemine katkıda bulunur. Bu için nasıl olduğunu bilmek ve anlamak zo-rundadırlar. İster bir kursun ortasında olun ister el yordamıyla öğrenmeye çalışın, bu kitap sonuçta yapmak istediğiniz şey için ihtiyacınız olan gerekli tüm temel bilgileri içermektedir. Bu kitap, yazarın televizyon yayını, video ve film alanlarında 2

Her yazarın bir gençlik düşü olur. Türk Edebiyatına ve kültür yaşamına son çeyrek yüzyılda damgasını vuran yazarlar arasında yeralan Enis Batur'un gerçekleşmemiş düşünün sinemacılık olduğunu pek az okur bilir. Es Yayınları, Batur'un bu tutkusunun izini sürerek, onun dağınık düzende çeşitli kitap ve dergilerdeki yazılarını ilk defa bir araya topladı. Hurufi Gözüyle Büyü Kutusu : Enis Batur'un Sinema Yazıları, bir gözüne kamera yerleştirmiş şairin, gözde filimleri ve yönetmenleri üzerinde öznel bakışını gezdi

O, bir zamanlar yakıştırılan şablonlara uygun solculardan değildi. Ama fanatik sağcı da değildi. Önemli yönetmenlerin getirmiş olduğu eleştirel kalıcı filmlerde de oynamaktan kaçınmadı, tam bir star gibi davrandı. İlerici olduğunu söyleyip de mangallarda kül bırakmayan çoğu sinema oyuncusundan daha çok onurlu filmlerde rol aldı. Gerçek anlamda Türk Sineması'nın yetiştirdiği ilk büyük stardı. Fikret Hakan

Beni film yapmaya iten, her şeyden önce yaşayan insanlarla ilgili, olaylar aracılığıyla değil, olayların tam ortasında yaşayan insanlarla ilgili öyküler anlatmak ihtiyacıdır. Yönetmen sıfatıyla üstlenmek zorunda olduğum bütün görevler arasında beni en heyecanlandıranı, oyuncularla çalışmaktır. Benim elimde yeni insanlara dönüşecek, yaşamaya atandıkları yeni hayatlarla yeni bir gerçekçilik, sanatın gerçekçiliğini yaratacak insan malzemesi. Luchino VISCONTI İtalyan yeni gerçekçiliğinin kurucularından Luchin

Bir Sinema Tutkunu: Elie Faure Bir düşünürün, bir şairin veya bir sinemacının unutulmuşluğunun bedeli tarih için, uygarlık için, kültür dünyası için ve bazen de o birey için ağır olabilir. O bedel bazen ödenemeyecek boyutlara ulaşabilir... Gönen, sinema tarihinin sanatsal yükselişine tanıklık eden yıllar üzerine en önemli yazılardan bazılarını bırakmış olan Faure'u dilimize kazandırarak, ortak geleceğimizde beceri ve başarı şansımızı arttıran bir yapıtın ortaya çıkmasını sağlıyor. Bir bilinmeyeni bilinir, b

Doğu bilgeliğinin ön koşulu olan 'gerçeklik' görelidir. Doğu'da gerçeklik, çok kez görünende değil, zihinde biçimlendirilerek ya da imgelem gücünden varolur. Neleri, nasıl görme tutkusundaysa, ancak oraya doğru odaklanır. Bir cinayetin ardından dört tanığın sorgulanması sırasında, her bir tanığın gerçeği kişisel konumlarına göre kurgulayarak anlatmasıyla Rashomon, tek gerçek inancına indirgenmiş Batı ussallığının yadsınışıdır. İnsan ilişkileri, gerçeklik üzerine söylemiyle Rashomon , sinema tarihinin en et

Çekim Senaryosu dizimizin ilk kitabı olarak Yeni İran Sineması'nın kurucularından olan ve sinema tarihinin ustaları arasında yerini alan Abbas Kiyarüstemi 'nin Kirazın Tadı adlı filmini seçtik. Ülkemizde bugüne kadar yayımlanmış senaryo kitaplarından farklı olarak hazırlanan bu dizide yer alacak filmlerin çekim senaryolarında ; plan ölçekleri, kamera hareketleri, mizansenler ve diyaloglar kare kare izlenerek hazırlandı. Çekim senaryosuna ek olarak; filmin özetine, yönetmenin özgeçmişine, filmografisine ve

Artık kiliseye karşı olan bir dindar değil Bunuel. Düpedüz Tanrısız. Sonunda dinginliği buldu, köklü bir başkaldırma yoluna girdi, bizi ezen burjuva ve kutsal düzenin yalnız üst görünümlerinin değil temellerinin de altına dinamit koyarak altüst etmeye girişti. - Ado Kyrou Bunuel'e demedikleri kalmadı: hain, anarşist, sapkın, karaçalıcı, putkıran dediler ama deli demediler. Oysa doğru, delilik bu. Onun sihirli değneği altında kısacık bir süre karışıp birleşen bu kokuşmuş kaos, uygarlığın deliliği, insanın