Çağan Irmak ın mütevazı çalışması Babam ve Oğlum, içindeki çocuğu ve yarına dair hayallerini henüz yitirmemişlere can simidi gibi geldi; sessiz sedasız vizyona giren filmin gişe önlerinde kuyruklar oluştu, kitle iletişim araçları bu eşi görülmemiş ustalığa sayfalarca yer ayırmak zorunda kaldı... 12 Eylül gibi türlü abartılara müsait bir tarihsel fon eşliğinde Seferihisar da gelişen hikaye, hayat kadar samimi olmayı başararak, yaş ya da cinsiyet ayırmaksızın herkesin ilkin yüreğine, sonra da beynine dokundu.

Sinema ve mimarlıkla ilgilenen okuyuculara ışık tutacağı düşünülen yapıt, sinemanın mimarlık kurumlarıyla örtüşen yapısı ve filme özgü ortamda mimarinin anlatı pekiştirici yönde kullanımı üzerinde durmaktadır. Çalışma, filme özgü ortamda görsel tasarım dinamikleri ve mekana dayalı anlatı üzerinde yoğunlaşmakta, Refiğ filmleri bu bağlamda içerik ve biçim ilişkileriyle ele alınmaktadır. Refiğ sinemasında yapı-insan ruhu ve buna bağlı olarak kent ilişkisi mimari yaklaşımla yer almaktadır. Mimari bağlam mekan-

Gönül Dönmez-Colin’in kadın, İslam ve sinema arasındaki sorunlu ilişkiyi ele alıp değerlendirdiği bu kitabı, İslamiyet’in hâkim din olduğu ülkelerin sinemasında seyirciler, imgeler ve imge-oluşturucular olarak kadınların rolünü araştırıyor. Colin, aldatılıp namusu kirletilen köylü kız ile, aile, yıkıcı kötü kadın gibi sinemasal arketipleri ortaya koyduktan sonra, feminist film eleştirmenlerinin sadece erkek dikizciliğini tatmin etmeye yaradığını vurguladıkları tecavüz sahneleri gibi tartışmalı öğelere işare

Bir zamanlar hakkında oldukça ağır yazılar yazmıştım. Yeşilçam geleneğinin en kötü yanlarını temsil ediyordu benim için; yüzeysellik, ağdalı bir anlatım, tür ayrımına kesin uyma, klişe kişilikler, yalama olmuş konuşmalar... Ama sonradan onun aynı zamanda Yeşilçam´ın öylesine görkemli biçimde halkımızın gözdesi ve etkileri hâlâ süregelen bir kitle iletişim aracı olmasının da başlıca mimarlarından biri olduğunu anlayacaktım. O zaten Yeşilçam´a etki yapmış biri değildi. Bizzat Yeşilçam´ı oluşturanlardan biriyd

Sinema, bir çok güzel sanatın birbirini tamamladığı bir sanat dalı olarak yaşamımızı zenginleştiriyor. Edebiyat, resim ve müzik sinema sanatı içinde ayrı boyutlar kazanıp, yaşamımıza yeni duyarlılıklar, anlamlar ve güzellikler katıyor. Görsel anlatımın, sanatsal boyut kazanarak sinema dilini oluşturması, anlatacağımız öykülere yeni yollar ve ufuklar açıyor. Türk sineması,90´lı yıllardan bu yana genç yönetmenlerle farklı renkler, sesler, öyküler ve anlatım biçimleriyle zenginleşti ve ayrı bir boyut ve deri

Ne yazık ki Türkiye de yönetmenler üzerine yapılan çok az araştırma ve inceleme var. Var olanların pek çoğu da yönetmenin sinema dilini, simematografik özelliklerini, filmlerin tematik yapısını analiz edip ortaya koymak yerine, daha çok filmografiler ve film öyküleri üzerinden yönetmenleri anlamaya çalışmaktadır. Şerif Gören üzerine yapılan bu çalışma, bu sınırlılığı bir parça olsun gidermeyi amaçlayarak Şerif Gören Sinemasının tematik yapısı üzerinde durup Gören in filmlerinin varsaydığı dünya tasavvurunun

Çalışmada önce uyarlama kavramı genel hatlarıyla ele alınıp ne olduğu, niçin ve nasıl yapıldığı, Dünya´ da ve Türkiye´ de doğuşu ve gelişimi inceleniyor. Bunu izleyen Amerikan ve Türk Sinemalarına Bir Bakış, aslında 1990´ lı yılları kapsayan on yıllık sürecin niçin her iki ülke sineması için önemli olduğunu oldukça detaylı bir biçimde ele alıyor. Amerikan ve Türk Sinemalarında uyarlamaların karşılaştırılması iki boyutta yapılıyor. Önce, 1990lı yıllarda bu iki ülkede gösterime girebilmiş 18er film oldukça s

Yılmaz Güney: 53 yıllık kısa ömrüne tam 111 film sığdıran Türk sinemasının çirkin kralı; seyircinin gönlüne taht kurmasını sağlayan ilk dönem filmlerinin yanı sıra, gerçek sinemacı kimliğini oluşturduğu"Acı", "Ağıt", "Umutsuzlar", "Umut", "Zavallılar" ve "Arkadaş" gibi filmlerle, toplumsal duyarlılığını sinema anlayışının orta yerine yerleştiren bir devrimci tutum takınırken, "İzin", "Sürü", "Yol" ve "Duvar" gibi gerçekten sinema sanatının yüz akı olan filmleriyle de tüm dünyanın takdirini kazanan bir sinem

Altmışlar ve yetmişler boyunca Avrupalı korku sinemacıları tamamen çıldırmış gibiydi. Erotizm ve dehşeti iç içe katarak yeni bir sinema türü oluşturuyor ve giderek daha da müstehcenleşmeye başlıyorlardı. Son derece başarılı olan bu çarpıcı karışım, İngiltere ve ABD gibi ülkeleri vurduğunda dehşetengiz bir tekinsizlik dalgası yaratacaktı. Cinsellik içeren daha önceki Avrupa filmlerinin aksine bunlar pazara sanat kisvesi altında sunulamazdı; bunun için fazlasıyla acayip ve saygınlıktan uzaktılar. Sonuç olar

Erken Cumhuriyet Döneminde Sinema, Seyir, Siyaset, Cumhuriyetin ilk yıllarını sinema ekseninde mercek altına alan bir çalışma. 1920 - 1940 yılları arasında Türkiye´de sinemanın algılanışına yoğunlaşan Serdar Öztürk, o dönemdeki sinema - iktidar ilişkisine dair bugüne kadar gözden kaçmış, üzerinde yeterince durulmamış veya yanlış blinen pek çok noktayı aydınlatıyor. Cumhuriyetin erken döneminde iktidarın gözünde sinemanın ne anlama geldiğini, yöneticilerin sinemadan nasıl yararlandıklarını veya yararlana

Ertem Eğilmez hangi sebeple yönetmen oldu, Yılmaz Güney Endişe filmini çekerken hangi olaylarla karşılaştı, Erden Kıral Türkiye`yi neden terk etti, Halit Refiğ Yorgun Savaşçının yakıldığını duyunca nasıl tepki gösterdi, Memduh Ün Zıkkımın Kökünü bir yıl sora neden yeniden kurguladı, Ali Özgentürk Selvi Boylum Al Yazmalımın finalini nasıl değiştirdi, Ömer Kavur film çektiği mekanlara neden bir daha gitmiyor? Sinema tarihimizin çeşitli dönemlerini temsil eden on yönetmenin kimlerle, nerelerde ve hangi koşull

Hollywoodun egemenliğindeki seyirci, Bergman, Fellini, Visconti, Berson, Ozu vs. gibi yönetmenlerin eserlerine benzer filmler görmekten ümidini kesmişken, birdenbire sıra dışı gelen İran sinemasıyla karşılaştı. Sinema, İranın modern bir dünyada dini bir yaşama tarzı oluşturma tecrübesi sırasında, sanatçıların kendilerini özgür hissettikleri bir estetik alan durumundadır. Bu alan, modernlikle din arasındaki anlaşmazlık konularının açıkça tartışılmaya başlandığı bir zemine dönüştü. Sinema, düşünce özgürlüğünd

Bu kitap sahneye çıktığı ilk günden, sinemaya gönül verip perdede devleşen bir oyuncunun izini sürmek, evrimini ve yarattığı karakterler galerisini gözler önüne sermek amacıyla yazılmıştır. Şener Şen tanıdık bir yüz, içimizi ısıtan bir eğlendirici, bir komedyen, bir trajedi kahramanı, bir eski zamanlar hikâyecisi olmanın ötesinde vicdanımız, sakarlığımız, aşkımız ve yoksunluğumuzdur; Şener Şen katıksız bizdir. Anılarımız, anlarımız, naif gülümsemelerimiz, göz yaşlarımız ve kaybettiklerimizle yeniden buluş