Bu kitap, hayli zorlu, titiz bir sürecin sonunda sizlerle buluşabildi. Kitapta yer alan sinemacılar ve filmlerin sınıflandırılması da ayrıca özen gösterilen bir konu oldu. Kitapta sırasıyla eleştirmenler, yazarlar, yapımcılar, yönetmenler, oyuncular sonrasında da yabancı filmlerden ve Türk filmlerinden replikler yerlerini aldılar. Bazıları sadece hoş bir lakırdı olmaktan öteye gidemeyen, bazıları içinde kuvvetli bir ironi besleyen atasözü kıvamında hayat dersleri veren, bazıları ise tam anlamıyla sinema der

"Bu kitapta neler mi bulacaksınız? Buram buram samimiyet dikkatinizi çekecek ilkin. Yazar alacak, Yeşilçam’ın gerçek-ten Yeşilçam olduğu 1960’lara 1970’lere götürecek sizleri. Film setlerinde onunla dolaşacak, onun çocuk yüreğinin güzelliklerini, tebessümlerini, hayal kırıklıklarını birlikte yaşayacaksınız; oya oya örecek sizin gönlünüzdeki Yeşilçam’ı… Bir süre sonra fotoromanda oynayan çocuk yıldız siz misiniz, o mu, fark etmeyeceksiniz. Bir gün Mualla Omay’ın salya sümük ağlayan kızı olacak, bir gün Mesut

"Çocukluğumun Yeşilçam'ı en çok Ahmet Tarık Tekçe, Suphi Kaner, Yıldırım Önal ve Yılmaz Güney'di fakat sadece bu kadar değildi. Orhan Günşiray'dı, Cüneyt Arkın'dı, Sami Hazinses'di, Hulusi Kentmen'di, Vahi Öz'dü, Hüseyin Baradan'dı, Necdet Tosun'du, Mürüvvet Sim'di, Mualla Sürer'di... 70'li yılların başında şimdiki adı Gazeteci Erol Dernek Sokak olan sokaktaki "Ata'nın Kahvesi"nin önünden geçtiğimde en çok Arap Celal'i görürdüm. Sokağın öbür ucunda Hayati Hamzaoğlu görünürdü. Havva Sokak'ta Renan Fosforoğlu

1950 sonrasında daha önce açıklandığı gibi köyden kente göç başladı. Popüler kültürün yeni bir boyutu işte bu akın akın kente gelen insanlar tarafından oluşturuldu. Köydeki yaşantılarını kente taşımaları kuşkusuz olanaklı değildi. Ancak genel birikimlerini ve alışkanlıklarını bir anda bırakmaları da düşünülemezdi. Bu yeni sosyal tabaka, yeni bir yaşam biçimini ve kent soylu insana aykırı gelen yepyeni bir kültürü de beraberinde getirdi. Uyumsuzluk, statü yoksunluğu ve umarsızlık içinde kıvranan insanlar, b

"Dijital platformların ana akım olmaya başladığı bir çağa girmiş bulunuyoruz. Yayın saati ve biçimi önceden belirlenmiş, akış mantığına göre biçimlendirilmiş içerik formatları yerini izleme süresini, aracını ve zamanını izleyicinin belirlediği yeni bir izleme deneyimine bırakmaya başlıyor. İzleyici kullanıcıya dönüşürken, tanıdık drama formatları birbirine giriyor ve bazen melez formlar bazen de yepyeni yapılar ortaya çıkıyor. Bu kitapta sinema ve televizyonda anlatı kuramının oluşturduğu literatür kullanı

Dünyada da Türkiye’de de 1980’lerden bu yana yaşanan toplumsal değişimler, dönüşümler, sarsıntılar, altüst oluşlar olağan dışı bir seyir izledi. Çoğu zaman ne hızına ayak uydurabilmek olanaklı olmuştur ne de olan biteni anlayabilmek. Birçok toplumsal kesim hayatın dışında kalmış, akışa, gidişata müdahale edemez duruma düşmüştür. Temsiliyet ve etki gücünü, yeteneğini yitiren, yaşananları ‘doğru’ okuyamayan toplumsal yapılanmalar müdahil olmaktan çok ‘izleyici’ olma durumunda kaldı. Elbette hayatın diyalektiğ

Sinema üzerine yaptığım akademik araştırmalar birikimi arasından toplam 19 metni Sinema Yazıları: Filmler, Yönetmenler, İzleri başlıklı projeye dönüştürdüm. Bu projenin Beykoz Üniversitesi Yayınları tarafından kitap olarak basılabilmesi için desteğini esirgemeyen Beykoz Üniversitesi Mütevelli Heyeti Başkanı Sn. R. Engin Özmen'e, Rektörümüz Sn. Prof. Dr. Mehmet Durman'a, yazıların kitap haline gelmesi için yüreklendirmekle kalmayıp metinleri tek tek okuyan ve onlara ilişkin çok değerli görüşlerini benimle pa

Program geliştirmeciler, psikolojik danışmanlar, eğitim yöneticileri, eğitim felsefecileri, ölçme ve değerlendirmeciler, alan eğitimcileri, öğretmenler… Bu uzmanların tümü eğitimle hemhal olanlar, yani eğitimi kendine sorun/konu edinenlerdir. Bu eğitim uzmanlarının dışında eğitimci olmayıp “eğitime dışarıdan bakarak” eğitimi sorun edinen bir başka kitle daha vardır; senaristler, yönetmenler, sanat yönetmenleri ve oyuncular. İçinde yaşadığı toplumun eğitimle ilgili sosyal ya da bireysel konularını/sorunların

İran sinemasının en önemli ilham kaynaklarından biri de İran edebiyatıdır. Nasıl edebiyatta adından söz ettiren yazarlar varsa sinemada da adeta çığır açan yönetmenler vardır ve bu yönetmenlerin başucu kaynağı edebî eserlerdir. Göstergebilimden ve İran sinemasından yola çıkarak kaleme aldığımız bu kitapta, bu iki kaynağı göstergelerarası çeviri başlığında birleştirmiş bulunmaktayız. Roman Jakobson’ın belirlemiş olduğu çeviri türünden yola çıkarak, hem ulusal hem de uluslararası platformlarda ödül almaları

Ülkemizde avangart sinema tartışmasının yeterince yapılabildiği söylenemez. Sinemayla ilgili lisans bölümleriyle lisansüstü programlarında kaynak ve uzman öğretim elemanı eksikliği dolayısıyla konuya yeterince yer verilmemektedir. Ayrıca bu durum, ülkemizde sinema denilince ekseriyetle hikâye anlatımının anlaşılmasından, film analizi çabalarının görüntünün resim dilinden ziyade öykü analizine yönelmesinden kaynaklanır. Oysa film medyumunun ne olduğundan, nasıl olması gerektiğinden başlayarak avangart hareke

Bir Zeki Demirkubuz kitabına imza atmak…Bu, herhangi bir başka yönetmenle ilgili yazmaktan çok daha çetrefilli bir şeydi; çünkü sadece Demirkubuz filmlerinin akademik okumalarından oluşan ve daha önce yayımlanmış onlarca benzeri kitap gibi bir metin yazmak istemiyordum. Fakat nasıl bir şey yazacağıma da bir türlü karar veremiyordum.Sonra, günlerden bir gün, aklıma birdenbire bir fikir geliverdi: Demirkubuz filmlerinin akademik analizlerini de içeren kişisel anılara dayalı bir tür yazılı-belgesel olacaktı bu

Türk sineması 1940'lı yılların ikinci yarısında önemli bir toplumsal fenomen haline gelir. Belirli bir sinema dilinin benimsenmesi, bu yeni yaklaşıma karşıt habitusa sahip isimlerin tepkisini çeker ve Türk sinemasının nasıl bir sinema olması gerektiği meselesi ortaya çıkar. Sinema alanının yapımcı mantığı, karşısında sinema düşüncesini Avrupa'da yeni yeni gelişen literatür ekseninde şekillendiren bir edebiyatçı ve gazeteci grubu bulur. Dönemin Türk sineması bir popüler sinemadır. Maksimum kârı elde etmenin

Sabiha’nın Kız Kardeşleri’nin başlangıç izleği Türkiye sinemasında kadınlar arası deneyimlerin ne şekilde temsil edildiği. Yakın okuma için seçilmiş dört film, İki Genç Kız, Toz Bezi, Mavi Dalga ve Aşk, Büyü vs., kadınlar arası deneyimleri feminist bir perspektiften inşa ediyor ve doğrudan feminist biçimlere ya da kameranın feminizmle üretken bir hizaya gelmesine olanak tanıyorlar. Delal Yatçi’nin araştırması, tarihsellik arayışı içinde genişliyor ve kadın öznelliğinin temsil biçimlerini, kadınları merkeze

Sinema ve Cinsiyet: Afişten Jeneriğe James Bond Filmlerinde Kadın" adlı bu kitap, sinema sanatının toplumsal cinsiyet algıları üzerindeki derin etkisini James Bond serisi üzerinden inceliyor. Yıllar boyunca sinemada yaşanan evrimin bir aynası olarak James Bond filmlerindeki kadın karakterlerin dönüşümüne odaklanan eser, sinema ile kültürel normlar ve cinsiyet rolleri arasındaki etkileşimi ele alıyor. Erken dönem filmlerde cinsel obje olarak gösterilen kadınlar, zamanla bağımsız ve güçlü karakterlere dönüşür

filmlerin seyircilerine anlam iletmekte kullandıkları yöntemleri incelemektedir. Anlattıkları hikâyeler, kullandıkları gösterge sistemleri, seyircilerin filmi konumlandırmalarına yarayacak açıklayıcı bağlamlar ve sinemasal görüntüye katkı sağlayan bir dizi estetik öğeyi de işin içine katarak, filmlerin nasıl iletişim kurduğunu anlamanıza yardımcı olacak. Her bölümün sonunda, önemli kavramların belirli bir film ya da sahne üzerinden tartışılarak bağlamında incelendiği vaka çalışmaları bulunmaktadır. Kitabın

5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'nun temel amacı, fikri yaratıcılık neticesinde eser meydana getiren kişileri korumaktır. Bu kapsamda Kanun'da, bir eseri meydana getiren kişinin eser sahibi niteliğini haiz olacağı ve eser üzerindeki hakları münhasıran kullanacağı düzenlenmiştir. Buna karşın, eserin bağımlı çalışma ilişkisi kapsamında meydana getirilmesi halinde eser üzerindeki hakları kullanma yetkisi işverene tanınmıştır. Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'nun temel yaklaşımından ayrılan bu istisnai

Naficy bu kitapta, uzun yıllar süren bir çalışmayla ve sayısız çok dilli, çok uluslu metin ve filmden süzerek, sinema alanında boşluğu hissedilen bir metin ortaya koyuyor. Sürgündeki Üçüncü Dünya Sinemacılarının bir o kadar da Avrupalı, Amerikalı, Rus, Kanadalı sinemacının 60’lardan bu yana “Batı”da gerçekleştirdikleri filmleri çözümlerken, bu filmlere onların varoluş öykülerine de yaklaşımlarının bir parçası olarak işaret ediyor Hamid Naficy. Onun “Aksanlı Sinema” olarak tanımladığı bu tür, “Egemen Sinema”

Fütursuz Oyunculuk, Eric Morrisin geliştirdiği OLMA metodu dahilinde, bir oyuncunun olma sürecinde ihtiyaç duyduğu işçiliğe vurgu yapan; bu bakımdan da oyuncu işçiliğinin İncili denmeyi hak eden özel bir yapıt. Öncelikle oyunculuğun temel unsurları olan zaman ve mekân, ilişki, duygular, karakter, tema, tarih ve altmetinle ilgili zorunlulukların keşfine çıkan kitap, ardından seçim yöntemlerine gidiyor ve bu yöntemlerin olma arayışındaki bir oyuncu tarafından etkili ve pratik yollarla nasıl daha iyi kullanıla

Dibêjin, “Berê gotin hebû.’’ Îro jî heye û li nav me jî heta tu bêjî xurt e. Bi vê kitêba li ber destê we jî nivîskar hewl dide, me hînî vegotineke nû bike. Hûnera afirandina senaryoyeke bêkêmasî, dibe ku wekî labîrentekê mistîk, tevlihev û wekî cîhaneke nenas bi heyecan be. Ev kitêb rêberek e ku ji we re bibe alîkar da hûn kesên xwedî gotin çîroka xwe ya awarte biafirînin. Nivîskar di her beşeke kitêbê de perdeya ser çîrokê radike û çîroka xwîner ber bi perdeya spî ve dibe. Di kitêbê de serpêhatiyên şexs

Dr. Victor Oscar Freeburg, "Ekrandaki Resimsel Güzellik" adlı eseriyle, sinemanın sadece hareketli görüntülerin bir araya getirilmesinden ibaret olmadığını, aslında derin bir sanatsal dokusu ve görsel şiirselliği olduğunu savunuyor. Bu çığır açan çalışma, sinemanın gerçek gücünün, resim sanatındaki biçim, kompozisyon ve ışık-gölge kullanımı gibi unsurların ustaca işlenmesinden geldiğini ortaya koyuyor. Bir filmdeki dramatik derinliği, karakterlerin ruhunu ve atmosferi yakalayabilmenin sırrının, sahnenin res